自上世纪90年代兴起艺术拍卖后，中国的艺术市场得到了前所未有的发展，无论是全国各地的画廊还是艺术品拍卖，都取得了世人瞩目的成就。如中国嘉德、北京保利等著名拍卖公司，单季拍卖成交额动辄数十亿元，中国嘉德成交额曾达到50多亿元，北京保利成交额一度达到63亿元，大大超过了香港佳士得和苏富比。但是，纵观商品经济条件下的艺术市场，还存在不少问题，突出地反映在以下几个方面：

一是赝品泛滥。由于经营艺术品有着可观的利润，一些人为牟取暴利，大量制作赝品，特别是在近两年，有的拍卖会上的赝品高达70％以上，以书画为例，只要在市场上流通性好、价格高的名家几乎都有赝品出现。据有关报道，现在南京有人专仿傅抱石、钱松岩、宋文治，以及四川造张大千，北京造齐白石、王雪涛、刘继卣，而广州造高剑父、高增月，以及陕西造石鲁等。

二是假拍屡见不鲜。有的拍卖行为了树立自身形象，他们在暗地里同售方联手，在拍卖会上进行假拍，对于中青年画家尤为突出，有些中青年画家的作品成交价格不低，有时甚至与陆俨少或唐云等名家的作品难以分晓，所以这些拍品成交价往往容易迷惑人。

三是中标不付。有的买家把艺术品拍卖会当作儿戏，他们在拍卖会上频繁举牌，但中标后竟然拒付钱款，这给售方和其他买家造成了损失，如2011年北京嘉德推出的《松柏高立图·篆书四言联》曾被一买主以4.25亿人民币竞得，但最终没有付款，也没有提货。

四是不公平竞争抬轿。在某些情况下，不法之徒通过各种手段抬轿，使自己的产品看起来更加珍贵，从而提高其价值，不仅增加了风险，而且损害了消费者的权益。

五是一些商业行为过度包装。在推出新产品时，一些商贩利用媒体和其他渠道来宣传自己或者他们的产品，以此来吸引顾客。这可能包括夸大事实或者误导性陈述，比如称某个艺人或作者“虎王”、“猫王”，或者将普通作品吹捧为稀缺且值钱的手稿。

六的是频繁举办活动导致疲劳购买。在国际上，最知名的苏富比和佳士得通常每年只有一次重要的大型定期销售。而国内一些机构则每季度都有多次销售，这种速度让消费者感到压力巨大，并可能导致质量降低，因为每次事件都不足够时间吸引大量参与者。

七是一个鉴定的缺乏经验的人才队伍。如果没有专业人才对古玩字画进行鉴定，那么这种行业就会充满欺诈。一旦人们不能信任鉴定的结果，那么整个行业都会受到影响。而培养这样的人才需要长时间努力，并不是短期内可以解决的问题。

八最后一个问题，是缺乏能够识别真正价值并愿意投入资金收藏这些宝贵物件的人群。这意味着虽然有些投资者了解如何评估价值，但他们可能因为财务限制而无法购买到真正独特且值钱的事物。此外，即使那些拥有财力的收藏家也未必具备足够细致的心智去区分真伪，从而进一步加剧了这个问题。

然而，要解决这些问题，我们需要一个漫长过程，因为我国还处于文化遗产市场早期阶段。我坚信随着相关法律法规建立完善，我国文化遗产市场将迎来更健康稳健发展。