自上世纪90年代兴起艺术拍卖后，我国的艺术市场得到了前所未有的发展，无论是全国各地的画廊还是艺术品拍卖，都取得了世人瞩目的成就。如中国嘉德、北京保利等著名拍卖公司，单季拍卖成交额动辄数十亿元，中国嘉德成交额曾达到50多亿元，北京保利成交额一度达到63亿元，大大超过了香港佳士得和苏富比。但是，纵观商品经济条件下的艺术市场，还存在不少问题，突出地反映在以下几个方面：

一是赝品泛滥。由于经营艺术品有着可观的利润，一些人为牟取暴利，大量制作赝品，特别是在近两年里，拍卖会上的赝品急剧上升，有的甚至高达70%以上，以书画为例，只要在市场上流通性好、价格高的名家几乎都有赝品出现。据有关报道，现在南京有人专仿傅抱石、钱松岩、宋文治，以及四川造张大千，在北京造齐白石、王雪涛、刘继卣，在广州造高剑父和关山月，而在陕西则造石鲁等。这更令人难以置信，有些拍卖行对这些假冒伪劣产品竟然放任自流，这给大量假货提供了便捷途径，从而引发了诸多诉讼，如全国闻名的《张大千仿石溪山水图》一案，就是因为真伪问题而引起争议。

二是假拍屡见不鲜。有的拍卖行为了树立自身形象，他们暗中同售方联手，在拍卖会上进行虚构交易，这种情况尤其常见于中青年画家身上。有些中青年画家的作品虽然功力不足，但成交价却不低，有时甚至与陆俨少或唐云这样的老牌大师相媲美，因此这些作品往往容易迷惑买家。

三是中标者拒付款项。在某些情况下，不法之徒将艺术品竞购当作游戏，他们频繁举牌但最终并不履行付款义务，这给售方及其他竞投者造成损失。一件被称为创天价书画记录的齐白石《松柏高立图·篆书四言联》曾经以4.25亿人民币惊人的价格被一个买家竞得，但这个买家既未支付也未提货。这类事件屡见不鲜。

四是一些商贩为了抬轿，将自己的商品定位到较高价位，与一些知情的人暗合，从而增加自己获益，同时也加剧了消费者的风险，并损害他们的权益。

五的是过度包装现象，即通过媒体宣传和各种手段，对自己的身份或作品进行夸大的描述，使消费者误以为每个小人物都是“虎王”、“猫王”，或者每幅普通作品都是精品这类错误认识。

六是我国的一些地区内外商贩喜欢频繁举办活动，以此来吸引潜在顾客购买他们的手头物资，但是这种频繁性的举办让人们感到疲惫，并且使得许多真正具有价值的手稿无法获得应有的评价。

七我国缺乏经验丰富鉴定队伍，这导致目前市场上的很多古玩字画博大精深，其鉴定的学问又极其复杂从当前市场的情况看造成了一系列的问题，其中包括大量生产和销售出的假冒伪劣产品的一个重要原因就是缺少经验丰富鉴定人员。而培养这样的人才并非易事，它需要时间来解决这个问题。

八最后，我国还缺乏一支有眼力财力的收藏爱好者群体，一部分能识别出优质物资但没有足够资金购买；另一部分拥有充足资金却对收藏对象没有清晰认识。这导致整个行业中的实际参与程度有限，最终可能导致更多盲目购入行为带来的深度套牢状况发生。此外，由于缺乏专业知识以及对相关法律法规了解不足，也使一些潜心追求文化遗产爱好的投资者错失良机，更进一步增强了投资风险。此种局面已经持续数年，是该领域面临挑战的一环。不过随着国家法律法规不断完善，我相信未来我们将能够找到有效解决这些问题之道，使我们的文化产业走向更加健康稳固的地步。